公路电影之精华：千变万化的故事各领风骚的男神

公路片是好莱坞里典型的“准类型片”电影之一，是一种将故事主题或背景设定在公路之上，通过一段旅程与际遇，反映人物转变或某种现实意义的电影。一段公路、一段旅行，总会遇到一些意想不到事情，这是公路片最基本的属性，在这个基础属性之上，导演和演员可以看菜做饭，在电影中加入任何自己想表达的东西，比如嬉皮士文化、情怀、人间情亲或者种族主义……公路片就像是一个兼容一切的大托盘，无论你加入什么样的电影元素，总是呈现出千变万化的故事和故事里各领风骚的人物：

1969年的《逍遥骑士》是公路类型电影的开端，由好莱坞老牌影星彼得·方达、丹尼斯·霍珀和杰克·尼科尔森主演，讲述了两个嬉皮士完成毒品交易后，身穿皮衣开着哈雷摩托横穿美国大陆的故事。电影在没有完整剧本的情况下由导演想到哪拍到哪，再由一个个小的旅行片段拼凑成一部反映当时年轻一代渴望自由却又内心迷茫的电影。电影中穿插着美国公路的沿途美景与嬉皮士的个性文化，他们从一个城市到另一个城市却始终不知道自己要去哪里，唯一得到满足的就是路上不同的风景。比起与人的交流，与自然的相处反而更加的宁静，尽管他们是垮掉一代中的嬉皮士，但是他们也渴望理想与自由的一代，公路之上，骑行的是他们无处安放的灵魂。

1988年的《午夜狂奔》是大帝罗伯特·德尼罗一部充满喜剧味的公路电影，他饰演的赏金猎人需要把一位嫌疑人从纽约带到洛杉矶，但在嫌疑人拒绝乘坐飞机的情况下，两人开始了一段充满各方势力勾结的公路之旅。电影将公路、喜剧和完美的结合在一起，平时严肃强硬的罗伯特·德尼罗在公路之旅中面临各种突如其来的奇葩趣事时，完美地展现出来了自己超强的喜剧天赋，他跟嫌疑人查尔斯·格罗丁在押解途中的深切相处也形成了一段深厚的男人友情：一个是严肃的猎人，一个是柔弱的会计，不同的身份互补的性格，两人都在以自己的方式去对反抗这个世界。公路之上，你追我逐，元素成为了公路电影最好的搭档之一。

1993年的《完美的世界》是由克林特·伊斯特伍德，凯文·科斯特纳主演的美国公路电影。该片讲述是凯文·科斯特纳饰演的布奇越狱成功后劫持了小男孩菲利普，并用汽车向边境逃窜的故事。电影具备了打劫、露营、飙车等所有公路电影的元素，但重点却是借助公路之旅的相处来表达父与子之间的亲情。布奇与菲利普都是缺乏父爱的人，两人在逃窜的路途中形成了深厚的父与子情谊。一路上两人的相亲相伴，相互改变与成长暗示着有父亲陪伴的世界才是完美的世界，但电影的结局却并不完美，布奇在菲利普单纯的泪水中被警察打死，强烈的反差使得这部电影深深地留在了观众的脑海里，在前往阿拉斯加的公路上，人人都会记得这段布奇与菲利普的完美之旅。

2007年的《荒野大飙客》是由约翰·特拉沃尔塔、蒂姆·艾伦、马丁·劳伦斯等男神主演的冒险动作电影，同样的是摩托车车队，电影有致敬《逍遥骑士》的味道，但侧重点却完全不同：《逍遥骑士》讲述的是嬉皮士们追寻内心的世界，而《荒野大飙客》则是四个中年危机男逃避社会焦虑的故事。以约翰·特拉沃尔塔为首的四个中年油腻男组成了“野猪”摩托车队，其实根本不懂公路文化与机车文化，在各种装酷中惹得一身骚，在经历了种种趣事后重新找回生活的激情。这是一部纯喜剧型的公路电影，公路是逃避城市焦虑的最好途径。

2018年的《绿皮书》获得了第91届奥斯卡最佳影片奖，由维果·莫特森和马赫沙拉·阿里主演，讲述着白人司机开车带领黑人钢琴家穿越美洲大陆的故事。公路类型的电影常常与和喜剧相结合，与种族主义挂钩的还真不多，但《绿皮书》却用一段公路之旅把两个最极端的种族主义者融合在了一起：维果·莫特森是最歧视黑人的白人，而马赫沙拉·阿里则是黑人里最成功的钢琴家，两个完全相排斥的人却在一段时间的相处之后形成了深厚的友情。电影想告诉人们的是相处是了解彼此打破隔阂的最好途径，而公路之旅恰好是相处的最好方式。

男神的风骚：维果·莫特森白人的痞气与马赫沙拉·阿里黑人的保守相互影响与转化的黑白配。

公路永远都是来来那几条不变的公路，但是公路上行驶的每一辆车都装载着不同的故事，在公路类型的电影中，无论主角是否是有意为之的，发生在公路上的事情总是特别的难忘。因为公路是城市间的连线，是一个远离人群相对隔离的空间，发生在这里的人和事也相对的单纯和真实，这就是公路片与其他类型电影相比最不同的地方。另外美国地域辽阔公路交通发达，加上复杂的文化多样性，正好也给了公路片很多的发展空间。随着时代的发展，电影的类型也变化越来越大，过去的枪战片在向高科技信息犯罪片转变，过去的武打动作片也在向漫天横飞的超级英雄片发展，但唯独公路片没有发生变化，公路之上，心灵深处，小小琐事都是最贴近生活，最贴近心灵的故事。返回搜狐，查看更多